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  Con l’avvicinarsi della stagione invernale, le sale prove del Staatsballett Berlin risuonano delle inconfondibili note di uno dei titoli più amati e iconici del repertorio classico. L’attesa cresce per l’evento centrale dell’autunno tersicoreo berlinese: la nuova produzione de Lo Schiaccianoci firmata da Christian Spuck, la cui prima assoluta andrà in scena il 27 novembre 2026 sul palcoscenico della Deutsche Oper Berlin. Il Direttore artistico e coreografo ha scelto di compiere un’operazione d’indagine stilistica e drammaturgica complessa, riportando al centro del balletto il racconto originale di E.T.A. Hoffmann, Schiaccianoci e il Re dei topi, pubblicato dall’autore a Berlino nel 1816. Attraverso questa matrice chiaramente letteraria, la creazione si propone di fondere la grande tradizione ottocentesca con una sensibilità contemporanea, bilanciando il fascino del fantastico romanticismo tedesco con una visione accessibile e profonda per un pubblico di ogni età. Sul piano musicale, la partitura immortalata da Pëtr Il’ič Čajkovskij viene reinterpretata attraverso una nuova riorganizzazione sequenziale dei brani, concepita per offrire inediti percorsi d’ascolto e valorizzare la continuità narrativa dello spettacolo. A dare forma e colore a questo universo incantato contribuiscono l’imponente scenografia ideata da Rufus Didwiszus e i fastosi costumi di ispirazione storica realizzati da Emma Ryott, elementi pensati per ...

Era una presenza che sembrava non appartenere del tutto al mondo visibile, come se la sua essenza fosse già altrove, tesa verso qualcosa di più grande, di più alto, di più intenso. La sua personalità portava con sé una forza rara, una determinazione che non conosceva esitazione, ma anche una fragilità nascosta, custodita dietro una volontà inflessibile. In lui convivevano tensione e grazia, disciplina e impulso, controllo assoluto e desiderio di abbandono. Sul palcoscenico, questa dualità si trasformava in una forma di verità: ogni movimento diventava necessario, ogni gesto sembrava emergere da un’urgenza interiore che non poteva essere contenuta. Non c’era nulla di superfluo, nulla di casuale. La sua danza era un atto di affermazione, ma anche di rischio, come se ogni performance fosse un passo oltre il limite, una sfida al tempo, alla materia, alla gravità stessa. La sua influenza ha ridefinito il modo in cui il corpo può esprimersi nel balletto, ampliando i confini della tecnica senza mai ridurla a semplice virtuosismo. Ha insegnato che la precisione può convivere con l’anima, che la perfezione tecnica non è fine a sé stessa ma strumento per raggiungere una verità più profonda. In questo equilibrio fragile e potentissimo si è costruita ...